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     《汶川特大地震纪念馆设计与建造:与自然的对话》,同济大学出版社,年月法国文豪维克多·雨果将建筑喻为“砖石之史书”,因其虽本是遮风避雨之棚屋,但随着文明与历史的沉淀,逐渐以其建造工艺及精美细部凝结出人类与城市文化的晶体。地震过后,一些建筑倒塌了,一些建筑又拔地而起。建筑作为被规划的空间,充斥着人们的记忆。纪念性的建筑,更是具有制造集体记忆的功能。创伤如何被提及与记忆?自然与人如何平衡?《汶川特大地震纪念馆设计与建造:与自然的对话》是一本记忆之书,也是一本探索之书。在书中,建筑师从建筑设计的视角详细介绍“汶川特大地震纪念馆”这一纪念性建筑的项目立意、“自然、简朴、生态、科学”的设计方针、空间组织手法、建筑选材、建造过程,以及工程建成后的管理者、参观者的反馈;从中折射出当代建筑设计理念的进展,以及公众对建筑理解力的提高。当大地震后满目疮痍出现在眼前,有的房子倒了,有的房子还完好,特别是知道倒塌的北川中学教学楼下面还掩埋着无数少年的尸骨,再看看被摧毁的北川老县城,结论就只有一个:“这里不能再建造房子了!”这是一种专业的思考,更是一个普通人面对自然威力的理智反应。北川纪念馆像是一道裂缝,源于大地艺术的设计概念。大地艺术通过作品微妙介入自然之中,蒋我门带入人与自然环境的对话,探讨人与自然的关系。从“裂缝”这一地震刹那间留在大地上的永恒印记获得启示,纪念馆的设计以大地艺术的造型策略再现“裂缝”主题,在铭刻于大地之间的“裂缝”中,回忆灾难、祭奠逝者,思考生命与自然之力的关系。正如在年月日,纪念馆建设正式开工的前一天晚上,建筑师刚刚到达绵阳,面对当地记者解释:建筑设计中没有灵感,后来被称为“裂缝”的构思主题缘自第一次踏勘基地时的直觉。因此,当人们爬上纪念馆对面的悬崖,回头望,纪念馆怎么看也不像建筑,它没有突出地面的形体,也没有期待中的建筑立面,它更像是一次特定事件留在大自然中的痕迹。

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